Biblioteca Florencio Sánchez -EMAD-
"La colección se encuentra parcialmente catalogada en línea"
Información del autor
Autor Osvaldo Pellettieri
(-2011)
|
Documentos disponibles escritos por este autor (8)
Refinar búsqueda
(1987)
Reserva
Reservar este documento
Ejemplares (2)
|
| 07134 | A862 DISo | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
| 04012 | A862 DISo | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
(1989)
| Título : |
Armando Discepolo. Obra dramatica. Teatro vol.II |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Osvaldo Pellettieri (-2011), Autor ; Libertad Alzugaray, Colaborador ; Jorge Dubatti (1963 -), Colaborador ; Claudia Sánchez, Colaborador |
| Editorial: |
Buenos Aires : EUDEBA (Editorial Universitaria de Buenos Aires) |
| Fecha de publicación: |
1989 |
| Otro editor: |
Buenos Aires : Galerna |
| Colección: |
Arte para todos |
| Número de páginas: |
542 p v.2 |
| ISBN/ISSN/DL: |
978-950-23-0465-6 |
| Clasificación: |
OBRAS DE TEATRO
|
| Etiquetas: |
TEATRO ARGENTINO/ ARGENTINA - TEATRO/ |
| Clasificación: |
A862 DISo |
| Nota de contenido: |
Cronología de la obra dramática de Armando Discépolo
Primeras ediciones de la obra dramática de Armando Discépolo.
Los colaboradores de Armando Discépolo en los textos de este volumen.
Las primeras obras de Armando Discépolo en colaboración (1914-1917), por Osvaldo Pellettieri:
1. Discépolo y las obras en colaboración.
2. Entre el sainete y la comedia: de El viaje aquel (1914) a El chueco Pintos (1917).
2.1- El sainete: El viaje aquel y El guarda 323.
2.2- La comedia asainetada: de El novio de mamá a El chueco Pintos.
2.2.1- Modelo sentimental
2.2.2- Modelo referencial
3. El incidente pre-grotesco criollo:
El movimiento continuo (1916)
Notas
Bibliografía
Las primeras obras de Armando Discépolo en colaboración (1914-1917)
El viaje aquel..
Armando Discépolo y Rafael José de Rosa
Notas
El novio de mamá
Armando Discépolo y Mario Folco
Notas
Mi mujer me aburre
Armando Discépolo y Mario Folco
Notas
El guarda 323
Armando Discépolo y Rafael José de Rosa
Notas
El movimiento continuo
Armando Discépolo, Rafael José de Rosa y Mario Folco
Notas
¡¡La ciencia de la casualitat!!
Armando Discépolo, Rafael José de Rosa y Mario Folco
Notas
Conservatorio "La armonía"
Armando Discépolo, Rafael José de Rosa y Mario Folco
Notas
El chueco Pintos
Armando Discépolo, Rafael José de Rosa y Mario Folco
Notas
Vocabulario |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4946 |
Armando Discepolo. Obra dramatica. Teatro vol.II [texto impreso] / Osvaldo Pellettieri (-2011), Autor ; Libertad Alzugaray, Colaborador ; Jorge Dubatti (1963 -), Colaborador ; Claudia Sánchez, Colaborador . - Buenos Aires : EUDEBA (Editorial Universitaria de Buenos Aires) : Buenos Aires : Galerna, 1989 . - 542 p v.2. - ( Arte para todos) . ISBN : 978-950-23-0465-6
| Clasificación: |
OBRAS DE TEATRO
|
| Etiquetas: |
TEATRO ARGENTINO/ ARGENTINA - TEATRO/ |
| Clasificación: |
A862 DISo |
| Nota de contenido: |
Cronología de la obra dramática de Armando Discépolo
Primeras ediciones de la obra dramática de Armando Discépolo.
Los colaboradores de Armando Discépolo en los textos de este volumen.
Las primeras obras de Armando Discépolo en colaboración (1914-1917), por Osvaldo Pellettieri:
1. Discépolo y las obras en colaboración.
2. Entre el sainete y la comedia: de El viaje aquel (1914) a El chueco Pintos (1917).
2.1- El sainete: El viaje aquel y El guarda 323.
2.2- La comedia asainetada: de El novio de mamá a El chueco Pintos.
2.2.1- Modelo sentimental
2.2.2- Modelo referencial
3. El incidente pre-grotesco criollo:
El movimiento continuo (1916)
Notas
Bibliografía
Las primeras obras de Armando Discépolo en colaboración (1914-1917)
El viaje aquel..
Armando Discépolo y Rafael José de Rosa
Notas
El novio de mamá
Armando Discépolo y Mario Folco
Notas
Mi mujer me aburre
Armando Discépolo y Mario Folco
Notas
El guarda 323
Armando Discépolo y Rafael José de Rosa
Notas
El movimiento continuo
Armando Discépolo, Rafael José de Rosa y Mario Folco
Notas
¡¡La ciencia de la casualitat!!
Armando Discépolo, Rafael José de Rosa y Mario Folco
Notas
Conservatorio "La armonía"
Armando Discépolo, Rafael José de Rosa y Mario Folco
Notas
El chueco Pintos
Armando Discépolo, Rafael José de Rosa y Mario Folco
Notas
Vocabulario |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4946 |
|
Reserva
Reservar este documento
Ejemplares (1)
|
| 07006 | A862 DISo | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
(2008)
| Título : |
El sainete y el grotesco criollo : del autor al actor |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Osvaldo Pellettieri (-2011), Autor |
| Editorial: |
Buenos Aires : Galerna |
| Fecha de publicación: |
2008 |
| Número de páginas: |
358 p |
| ISBN/ISSN/DL: |
978-950-556-533-7 |
| Idioma : |
Español (spa) Idioma original : Español (spa) |
| Clasificación: |
ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
|
| Etiquetas: |
ARGENTINA -TEATRO / TEATRO ARGENTINO |
| Clasificación: |
792.03(82) PELs |
| Nota de contenido: |
El sainete y el grotesco criollo, la el sainete y el grotesco criollos (1890-2000). El sainete y sus intermitencias. Presupuestos teóricos. Nuestro método de trabajo. el sainete criollo y nuestro método de trabajo.El campo intelectual del 900. Recepción del sainete . Sainete y teatro popular. El sainete criollo en su primera fase. El sainete tragicómico(del autoengaño)el sainete tragicómico (inmoral).El grotesco criollo. la puesta en escena y la puesta en escena del sainete. El actor nacional.El actor nacional. Algo más sobre la puesta en escena del sainete criollo.Productividad del sainete y el grotesco criollo desde la década del 60. Productividad del sainete y el grotesco criollo desde los 80 hasta la actualidad. Los Macocos y el teatro nacional. el texto espectacular de El partener(1988)/ Mauricio Kartun. Postales argentinas: un nuevo sistema teatral entre el cambio y la tradición.Conclusiones generales : el sainete, arte de actor.Sainete español y sainete criollo. generos diversos. Evaristo Carriego y el sistema literario de las letras de tango. |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=2762 |
El sainete y el grotesco criollo : del autor al actor [texto impreso] / Osvaldo Pellettieri (-2011), Autor . - Buenos Aires : Galerna, 2008 . - 358 p. ISBN : 978-950-556-533-7 Idioma : Español ( spa) Idioma original : Español ( spa)
| Clasificación: |
ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
|
| Etiquetas: |
ARGENTINA -TEATRO / TEATRO ARGENTINO |
| Clasificación: |
792.03(82) PELs |
| Nota de contenido: |
El sainete y el grotesco criollo, la el sainete y el grotesco criollos (1890-2000). El sainete y sus intermitencias. Presupuestos teóricos. Nuestro método de trabajo. el sainete criollo y nuestro método de trabajo.El campo intelectual del 900. Recepción del sainete . Sainete y teatro popular. El sainete criollo en su primera fase. El sainete tragicómico(del autoengaño)el sainete tragicómico (inmoral).El grotesco criollo. la puesta en escena y la puesta en escena del sainete. El actor nacional.El actor nacional. Algo más sobre la puesta en escena del sainete criollo.Productividad del sainete y el grotesco criollo desde la década del 60. Productividad del sainete y el grotesco criollo desde los 80 hasta la actualidad. Los Macocos y el teatro nacional. el texto espectacular de El partener(1988)/ Mauricio Kartun. Postales argentinas: un nuevo sistema teatral entre el cambio y la tradición.Conclusiones generales : el sainete, arte de actor.Sainete español y sainete criollo. generos diversos. Evaristo Carriego y el sistema literario de las letras de tango. |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=2762 |
|
Reserva
Reservar este documento
Ejemplares (1)
|
| 08624 | 792.03(82) PELs | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
(2001)
| Título : |
Historia del Teatro Argentino en Buenos Aires. El teatro actual (1976-1998) |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Osvaldo Pellettieri (-2011), Autor |
| Editorial: |
Buenos Aires : Galerna |
| Fecha de publicación: |
2001 |
| Número de páginas: |
619 p v. 5 |
| ISBN/ISSN/DL: |
978-950-556-418-7 |
| Nota general: |
El teatro de la desintegración - p. 463 (sobre El periférico de objetos) |
| Idioma : |
Español (spa) |
| Clasificación: |
TEORIA E HISTORIA ESCENICA
|
| Etiquetas: |
HISTORIA DEL TEATRO - ARGENTINA/ TEXTOS DRAMATICOS/ PUESTA EN ESCENA/ ACTORES/ CRITICOS/ PUBLICO/ INVESTIGADORES/ ABIERTO/ DICTADURA/ DE LA DESINTEGRACION/ PERIFERICO OBJETOS |
| Clasificación: |
792.03(82) PELh |
| Nota de contenido: |
Indice Tomo V
Introducción: Para una historia del teatro argentino en Buenos Aires.
La segunda fase de la segunda modernidad teatral argentina (1976-1983)
1. Campo teatral y serie social.
2. Cambios en la segunda modernidad teatral.
( Los años de la dictadura)
2.1 A qué llamamos "teatro de arte" o Ciclo de Teatro abierto ( 1976-1985)
2.2 Grupos y compañías de "teatro de arte"
2.3 Teatro Abierto 1981: un fenómeno social y cultural.
2.4 Teatro Abierto (1982-1985)
2.5 Concepción del texto dramático.
2.5.1 Realismo reflexivo en su segunda fase
2.5.2 Realismo reflexivo de intertexto moderno.
2.5.3 Realismo rreflexivo de intertexto sainetero
2.5.4 El realimos crítico de Griselda Gambaro y Eduardo Pavlovsky.
2.5.5 El teatro de Ricardo Monti
2.5.6 El teatro emergente. Variantes:su inclusión en las poéticas preexistentes (1976-1998)
2.6 Concepción de la puesta en escena.
2-6-1 Puestas continuadoras del canon de los setenta.
2.6.2 Puestas que estilizan el canon realista de los setenta
2.6.3 Puestas que parodian los modelos realistas
2.7El teatro oficial
2.7.1. El perfil del Teatro Municipal General San Martín
2.7.2 El Teatro Nacional Cervantes
2.8 La recepción del Teatro de Arte.
3.Remanencia del microsistema premoderno
3.1 La situación del "teatro premoderno" en el período.
3.2 Compañías y teatros.
3.3. Concepción de la obra dramática
3.4 Concepción del texto espectacular
3.5 Recepción.
4. Dictadura y teatro
4.1 Censura teatral en Buenos Aires en la época del Proceso.
4.2 El teatro argentino en el exilio.
La tercera fase de la segunda modernidad teatral argentina. (1983/85-1998)
5. Campo teatral y serie social
6. Cambios en el sistema teatral de la segunda modernidad.
6.1 La transición. Novedades institucionales y estéticas.
6.2 El teatro callejero
6.3 El teatro en el Programa Cultural en Barrios.
6.4 El renacer de la investigación teatral.
7. Continuidad y cambios del denominado "teatro de arte"
7.1. Concepción de texto dramático.
7.1.1 Roberto Cossa y el realismo reflexivo.
7.1.2 La cristalización textual en algunos auotres ( 1983-1998)
7.1.3 Apertura a nuevas posibilidades del realismo.
El teatro de Mauricio Kartum y Eduardo Rovner.
7.2 Cambio y continuidad en el realismo crítico de Griselda.
Gambaro y Eduardo Pavlovsky
7.3 El teatro de Ricardo Monti(1983-1998)
7.4 Concepción de la puesta en escena
7.4.1 Puestas continuadoras del teatro moderno de los setenta
7.4.2 Las puestas que parodian los modelos realistas.
7.5 El teatro oficial
7.5.1 El teatro Muncipal General San Martín (1983-1998)
7.4 Concepción de la puesta en escena.
7.4.1Puestas continuadoras del teatro moderno de los setenta
7.4.2 Las puestas que estilizan el canon realista.
7.4.3 Las puestas que parodian los modelos realistas.
7.5 El teatro oficial.
7.5.1 El teatro Municipal General San Martín (1983-1998)
7.5.2 El teatro Nacional Cervantes: de Alfonsín a Menem(1983-1998)
8. La remanencia del sistema premoderno.
8.1 La situación del teatro premoderno.
8.2 Elencos y teatros
8.3 Concepción de la obra dramática (1983-1998)
8.4 Concepción del texto espectacular.
8.5 Recepción.
9. Los espectáculos de un solo intérprete: entre la continuidad y el cambio
10- El teatro emergente.
10-1 A qué llamamos teatro emergente de los ochenta y noventa.
10.2 Grupos y compañías de teatro emergente.
10.3 Los dramturgos emergentes.
10.3.1. El teatro de resistencia. El caso de Postales argentinas.
10.4.2 El teatro de la parodia y el cuestionamiento.
10-4.3 Performance y teatro moderno tardío
10.5 Recepción del teatro emergente (1983-1998)
11. Las principales tendencias escenográficas del período 1976-1998
12. La crítica teatral (1976-1998) |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=5956 |
Historia del Teatro Argentino en Buenos Aires. El teatro actual (1976-1998) [texto impreso] / Osvaldo Pellettieri (-2011), Autor . - Buenos Aires : Galerna, 2001 . - 619 p v. 5. ISBN : 978-950-556-418-7 El teatro de la desintegración - p. 463 (sobre El periférico de objetos) Idioma : Español ( spa)
| Clasificación: |
TEORIA E HISTORIA ESCENICA
|
| Etiquetas: |
HISTORIA DEL TEATRO - ARGENTINA/ TEXTOS DRAMATICOS/ PUESTA EN ESCENA/ ACTORES/ CRITICOS/ PUBLICO/ INVESTIGADORES/ ABIERTO/ DICTADURA/ DE LA DESINTEGRACION/ PERIFERICO OBJETOS |
| Clasificación: |
792.03(82) PELh |
| Nota de contenido: |
Indice Tomo V
Introducción: Para una historia del teatro argentino en Buenos Aires.
La segunda fase de la segunda modernidad teatral argentina (1976-1983)
1. Campo teatral y serie social.
2. Cambios en la segunda modernidad teatral.
( Los años de la dictadura)
2.1 A qué llamamos "teatro de arte" o Ciclo de Teatro abierto ( 1976-1985)
2.2 Grupos y compañías de "teatro de arte"
2.3 Teatro Abierto 1981: un fenómeno social y cultural.
2.4 Teatro Abierto (1982-1985)
2.5 Concepción del texto dramático.
2.5.1 Realismo reflexivo en su segunda fase
2.5.2 Realismo reflexivo de intertexto moderno.
2.5.3 Realismo rreflexivo de intertexto sainetero
2.5.4 El realimos crítico de Griselda Gambaro y Eduardo Pavlovsky.
2.5.5 El teatro de Ricardo Monti
2.5.6 El teatro emergente. Variantes:su inclusión en las poéticas preexistentes (1976-1998)
2.6 Concepción de la puesta en escena.
2-6-1 Puestas continuadoras del canon de los setenta.
2.6.2 Puestas que estilizan el canon realista de los setenta
2.6.3 Puestas que parodian los modelos realistas
2.7El teatro oficial
2.7.1. El perfil del Teatro Municipal General San Martín
2.7.2 El Teatro Nacional Cervantes
2.8 La recepción del Teatro de Arte.
3.Remanencia del microsistema premoderno
3.1 La situación del "teatro premoderno" en el período.
3.2 Compañías y teatros.
3.3. Concepción de la obra dramática
3.4 Concepción del texto espectacular
3.5 Recepción.
4. Dictadura y teatro
4.1 Censura teatral en Buenos Aires en la época del Proceso.
4.2 El teatro argentino en el exilio.
La tercera fase de la segunda modernidad teatral argentina. (1983/85-1998)
5. Campo teatral y serie social
6. Cambios en el sistema teatral de la segunda modernidad.
6.1 La transición. Novedades institucionales y estéticas.
6.2 El teatro callejero
6.3 El teatro en el Programa Cultural en Barrios.
6.4 El renacer de la investigación teatral.
7. Continuidad y cambios del denominado "teatro de arte"
7.1. Concepción de texto dramático.
7.1.1 Roberto Cossa y el realismo reflexivo.
7.1.2 La cristalización textual en algunos auotres ( 1983-1998)
7.1.3 Apertura a nuevas posibilidades del realismo.
El teatro de Mauricio Kartum y Eduardo Rovner.
7.2 Cambio y continuidad en el realismo crítico de Griselda.
Gambaro y Eduardo Pavlovsky
7.3 El teatro de Ricardo Monti(1983-1998)
7.4 Concepción de la puesta en escena
7.4.1 Puestas continuadoras del teatro moderno de los setenta
7.4.2 Las puestas que parodian los modelos realistas.
7.5 El teatro oficial
7.5.1 El teatro Muncipal General San Martín (1983-1998)
7.4 Concepción de la puesta en escena.
7.4.1Puestas continuadoras del teatro moderno de los setenta
7.4.2 Las puestas que estilizan el canon realista.
7.4.3 Las puestas que parodian los modelos realistas.
7.5 El teatro oficial.
7.5.1 El teatro Municipal General San Martín (1983-1998)
7.5.2 El teatro Nacional Cervantes: de Alfonsín a Menem(1983-1998)
8. La remanencia del sistema premoderno.
8.1 La situación del teatro premoderno.
8.2 Elencos y teatros
8.3 Concepción de la obra dramática (1983-1998)
8.4 Concepción del texto espectacular.
8.5 Recepción.
9. Los espectáculos de un solo intérprete: entre la continuidad y el cambio
10- El teatro emergente.
10-1 A qué llamamos teatro emergente de los ochenta y noventa.
10.2 Grupos y compañías de teatro emergente.
10.3 Los dramturgos emergentes.
10.3.1. El teatro de resistencia. El caso de Postales argentinas.
10.4.2 El teatro de la parodia y el cuestionamiento.
10-4.3 Performance y teatro moderno tardío
10.5 Recepción del teatro emergente (1983-1998)
11. Las principales tendencias escenográficas del período 1976-1998
12. La crítica teatral (1976-1998) |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=5956 |
|
Reserva
Reservar este documento
Ejemplares (1)
|
| 07086 | 792.03(82) PELh | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
Permalink
(1992)
Permalink
(1991)
Permalink
Fundador del Grupo de Estudios de Teatro Argentino y Latinoamericano (GETEA), sus compañeros del grupo se despidieron de él con estas palabras: “Osvaldo Pellettieri fue el maestro de todos los que integramos el GETEA y de muchos que lo han integrado en algún momento. Su labor como titular en la cátedra de Historia del Teatro Latinoamericano y Argentino –en la UBA–, su labor como director del Instituto de Historia del Arte Argentino y Latinoamericano, su labor como fundador y director de la maestría en Estudios de Cine y Teatro Latinoamericano y Argentino, siempre estuvo marcada por su voluntad de formar investigadores. Queda su huella en los cuatro volúmenes de la Historia del Teatro Argentino en Buenos Aires, también en la Historia del Teatro en las Provincias, en las innumerables publicaciones en las que nos invitó a participar, en la Revista del GETEA, en todos nosotros. En todos nosotros que vamos a continuar su obra porque era su deseo y es nuestro deseo”.